《末代皇帝》:溥仪的一生

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摘要 : 一想到你在关注我就忍不住有点紧张 《末代皇帝》 影评存在剧透,请慎重阅读 时光如箭,该片上映已经30年了。回想起30年前,乃至10年前的世界,和现在都恍若隔世了吧。可经典之...

一想到你在关注我就忍不住有点紧张

《末代皇帝》

影评存在剧透,请慎重阅读

时光如箭,该片上映已经30年了。回想起30年前,乃至10年前的世界,和现在都恍若隔世了吧。可经典之所以能被称之为经典,我想就是因为其穿越时空而不坏的能力。《末代皇帝》1987年上映,继而获得第60届奥斯卡9项大奖,享誉国内外。

虽然笑傲当年的奥斯卡,不过《末代皇帝》并非一般意义的商业大片,这是一部文艺片。导演叙述故事的方式是独特和平静的。大背景是如此动荡的年代,而影片大部分时间着重表现的是溥仪在故宫里独尊且寂寥的生活。运用光线和镜头,配合演员的表现和对白。在还原历史的同时,剖析和探索着溥仪的内心世界。

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多年以来,我们读到关于溥仪的文字,都往往把他形容为近于小丑的角色,毫无本领,是一个悲剧中的令人反感的人物。但看过了《末代皇帝》后,我对溥仪有了改观:我同情这个人。

溥仪的一生到底是有些悲哀的,他在时代的齿轮下被暴力地碾压,不是他影响了历史,而是历史改变了他。从进宫的那一刻起,他就彻底成为了历史的人质。

在外人眼里,被迫成为至高无上的皇帝是幸运的,那可是皇帝,有多少人费尽

心思,用尽手段想当还当不上呢。可溥仪当上了皇帝却并不高兴,他被囚禁在紫禁城,成了他人所谓的“象征”,象征着大清的岿然不倒。作为皇朝的工具,溥仪自然没什么权利,影片中也几乎不见他对谁发号施令,他甚至无法命令城门护卫开门让自己回家看一眼病逝的母亲,作为皇帝,他不仅没什么权力,还处处受约束,宫中老太妃们望见他吃奶,把奶妈送走了;他眼睛近视,宫里所有人都反对为他佩戴眼镜,故步自封,顽固不化是一回事,皇帝不需要看得清楚就是另外一回事了。因此溥仪总是盼望出宫,渴望自由。

本来是中国的题材却被外国人拍成了难以逾越的经典,这本来就很有意味,我们不得不问外国人是如何看待中国的,贝托鲁奇又是如何隐藏起自己地视角把中国展现给西方世界的。

影片中的外国人,溥仪的老师庄士敦。他没来之前,溥仪过的是死气沉沉,毫无生气的生活,庄士敦的出现让他知道了许多新鲜事物,溥仪比以往更像是一个“活人”了。

镜头中出现了之前少有的自然光打在溥仪的脸上,那光正是从庄士敦的身后射出来的,意义不言而喻。

庄士敦不仅充当了溥仪的导师,精神上的父亲,他还是一双“眼睛”,一双包括贝托鲁奇在内的西方人观察中国人的眼睛。在溥仪打网球那场戏中,庄士敦以裁判的身份高高在上,睥睨眼中的一切,这时他俨然已经不是剧中的庄士敦了,他化身为西方人的群体,以外国人的角度见证了溥仪的唯一一次也是最后一次的出宫,他不仅是球场上的裁判,更是这段历史的裁判。

他被冯玉祥赶出皇宫后,溥仪在天津花钱如流水的公子哥生涯,以及被日本人邀去伪满洲的那段日子。

我们可以看到他并非一个没有主见没有向往的人。在宫里的时候他就进行改革,赶太监出宫,自己剪掉辫子。在他被改造期间交代这段历史的时候,溥仪谦卑脸上露出舒心且略有些得意的微笑。

而在伪满,他本来天真的以为日本天皇是真心帮助他这个中国皇帝,他以为他们的地位是平等的,起码也是上宾。有一幕他对着日本军官们愤慨的申诉自己应有的权利和地位,而那些日本人一个个不屑地站起离席。令观众特别有身临其境界的愤怒、羞辱和无助感。

最后溥仪回到故宫,看着自己3岁进宫就坐上的龙椅,对前来质问他是谁的小红领巾温和的一笑。令观众回味的是:那个笑容,藏了多少事。

外国人拍中国的电影题材,比中国人拍得好,是值得我们反省的。以往,外国人所拍的中国戏,总是有点胡里胡涂,有点无稽,令中国人发笑。《末代皇帝》一改常规,胜了一着,再没有什么令中国人觉得可笑的。与其吹毛求疵地批评,自我安慰,倒不如自我反省一下,以之借鉴,有所改进。所以在这一意义上说,我认为输了一着是值得庆幸的事。要描述中国自清末以来腐败的政治效果,拍摄电影的人,大可把场面气氛弄得恐怖、悲惨,大事渲染——总不会是过分的吧!然而,《末代皇帝》的制作者的巧妙处是:他们完全不用这一套;在一看再看之下,该片令人感到有千钧之力。中国人有返璞归真之说,该片在艺术上,正是这样达到返璞归真的境界了。

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